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浅析戈达尔在电影《筋疲力尽》中对跳切的运用---以米歇尔和 . . .
Résumé: La coupe par saut (anglais: jump cut) est une méthode de montage artistique de films Différent de la continuité des scènes dans le montage traditionnel, la coupe par saut relie des scènes de temps et d'espace différents avec une certaine logique
从跳接的非连续剪辑到创新的场面调度，深度解读电影 . . .
戈达尔在《筋疲力尽》中开创了一种新的剪辑手法：跳接。这是一种非连续性剪辑手法，打破切换画面时的时空和动作的连续性，镜头中的拍摄主体没有改变。但是因为删除了中间的某一段时间，导致前后画面中的人物、景物不连续，会产生一种奇怪的 “视觉跳动”，这也是被好莱坞剪辑师强烈反对的一种手法，却被戈达尔从始至终地运用于《筋疲力尽》。比如在影片开端米歇尔枪杀警员的那场戏中，戈达尔采用了极简的手法进行拍摄，观众可能还没反应到发生了什么，米歇尔已经仓皇逃走了。与此形成强烈对比的是，米歇尔和帕特丽夏在宾馆中畅聊的25分钟，导演却出奇地沉稳耐心，没有任何的跳接剪辑。前后对比之后我们也许能够懂得戈达尔真正的用意：米歇尔和帕特丽夏在一起的时间才是影片的重心，他们的爱情才是《筋疲力尽》的主题。
戈达尔：如果导演是一个眼神，那么蒙太奇就是一次心跳 | 逝者
真正奠定戈达尔声誉的是1960年他的第一部长片《筋疲力尽》，其中极富创意的跳切剪辑被认为是新浪潮的标志性美学风格。不出意外，这部影片也为他在当年的柏林电影节上摘得最佳导演奖。 1963年，电影《小兵》上映，这部谴责法国政府纵容酷刑的影片在冰封近三年后解冻，“电影是每秒24格的真理”也自此成为戈达尔的标志性观点。《小兵》（Le petit soldat，1963）剧照。此外，戈达尔最为人所熟知的身份是法国电影新浪潮的巨擘。这股潮流兴起于第二次世界大战之后，法西斯垮台、国际格局重组、加之后现代主义解构思潮的流行，这些都让当时的青年一代陷入迷茫。
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对古典的镜头切分结构的拥护与显扬（让-吕克·戈达尔）
英文中，Tom Milne 在《Godard on Godard》的翻译中将该词译为 construction，意在强调其连接剧本与剪辑的中介地位。人们还记得，让-保罗·萨特曾以何等猛烈的方式抨击弗朗索瓦·莫里亚克。他说，《黑天使》的作者无法赋予其人物那种装点我们生活的自由：那种突然间想要改变既定行动的冲动；在一种可憎的仿拟中，这些人物之所以犹疑，不过是为了让作者更好地模拟上帝的庄严。然而，执意强加语言那份形而上的重量，而语言唯有在极端情境中，才能将其升华为崇高，这本身又岂非一种虚妄？
10余年剪辑经验分享——跳接蒙太奇_影视工业网-幕后英雄APP
《筋疲力尽》1960年，法国新浪潮电影的代表作，戈达尔的第一声啼哭直接断代电影史，从此电影史被腰斩为“前戈达尔时代”和“后戈达尔时代”。同景别长镜头连续剪辑13刀，于是“跳切”的剪辑手法被发明。从此以后，电影的叙事节奏极度的被加快，信息量也
戈达尔 | “如果导演是一个眼神，那么蒙太奇就是一次心跳”
在片场走动时，剪辑师会发现一场戏有趣的地方究竟在哪里，明白这场戏哪里突出、哪里薄弱，什么情况下需要切换镜头，这样一来，他就不会只满足于简单地依据动作剪辑——那种最基础的蒙太奇。
他为戈达尔提供双手，戈达尔教他比划 - 澎湃新闻
在《影像之书》的拍摄过程中，戈达尔使用了先前在其拼贴式电影中使用过的相同的模拟录音设备，并让阿拉诺对电影进行数字化的再处理，此外戈达尔还要求其在保留模拟记录设备的表现力和迹象的同时，增加数字媒介独特的元素。不过就像阿拉诺很明确指出来的那样，虽然戈达尔的双手由于太过于颤抖很难去按下数字程序的按钮，但是阿拉诺每次的选择则必须得到戈达尔的认可。不过戈达尔几乎从来都不认可。自从戈达尔不再巡回展映后，阿拉诺就将《影像之书》送到了2018年秋天的纽约电影节上。虽然他拒绝代表戈达尔说话，但是它却非常乐意讲述在过去16年中他与戈达尔一起工作的情况。此外，他还需要确保电影中精心设计的环境音在每个场景都维持平衡，尽管扬声器的效果变化取决于你所坐的位置。
戈达尔：非凡的一生和惊人的剧终 - 知乎
作家被关于男女之情的庸俗问题包围着。帕特西亚连问了两次，他才缓慢而意味深长地回答说：“ 永垂不朽，然后死去。 ” 现实里：戈达尔就像他片中这位作家一样，在自己和自己的作品足以永垂不朽时，给自己送上了安乐死。